Notre-Dame de Estrasburgo, la gigante roja

Subiendo a lo alto de la torre de Notre-Dame… el joven Goethe, que llegó a Estrasburgo en 1770, no tenía prisa. Ni siquiera el vértigo que sufre puede impedirle frecuentar la estrecha terraza donde, escribe en sus Memorias, «Estaba (…) suspendido en el aire como un globo aerostático». Y según la costumbre, el poeta entrega la moneda al guardián, un antiguo cantero, para que pueda grabar su nombre en la pared interior de la aguja, no lejos del himno que supuestamente protege contra los rayos.

Cuando Goethe reescribe la historia de Notre-Dame

«Es admirable moverse en esta monstruosa masa de piedra, toda penetrada por el aire y la luz, ahuecada como un juguete de Dieppe, una linterna a la vez que una pirámide, que vibra y se estremece con cada soplo del viento.»se entusiasma Hugo, que también se enfrentó, hacia 1840, a la 330 pasos. Podría haber añadido que, con sus 142 metros, era el edificio más alto de Occidente (no fue destronado hasta 1874, por el neogótico San Nicolás de Hamburgo). y que su ocho escaleras contiguas, que suben en espiral sin cruzarse nuncason una maravilla de sofisticación geométrica… No es sólo la aguja, sino toda la fachada de la catedral lo que cautiva a Goethe. «Las cosas pequeñas como las grandes están en su lugar, y la inmensidad se nos aparece de la forma más placentera, ya que el conjunto nos ofrece la imagen de estabilidad y duración…»señala en Arquitectura alemanaun ensayo ditirámbico y excesivamente nacionalista.

Un ejército de arquitectos

En su entusiasmo, Goethe atribuyó únicamente a Erwin de Steinbach la paternidad de toda la catedral de Estrasburgo… ¡cuya construcción llevó más de dos siglos! En realidad, la primera piedra de la nave de Estrasburgo data aproximadamente del año 1235, diez años antes del nacimiento del Maestro Erwin. Retoma los cimientos y la cripta de una catedral románica, reducida a cenizas incluso antes de tener su crucero. Por tanto, ésta se realizará primero, de 1176 a 1225, evolucionando suavemente desde un norte todavía románico a un sur ya gótico. La nave, terminada en 1275, será un modelo de arquitectura radiante. Queda el macizo occidental: nártex, portales, torres… Las obras se iniciaron en 1276, sobre un dibujo de 1260. Steinbachno será llamado como refuerzo hasta 1284.

En varias ocasiones revisará sus planos: su fachada es, según los especialistas, la primera cuya realización hubiera sido imposible sin un dibujo. Cuando murió en 1318, el segundo nivel, el del rosetón, estaba en construcción: su hijo Jean trabajaría allí durante otros veinte años. Tras él, seis arquitectos más: Gerlach levanta el tercer piso; Konrad se extiende la galería de los Apóstoles sobre el gran rosetón; Miguel de Friburgo Y Claus von Lohre turnarse para erigir el campanario de la torre norte, luego Ulrico de Ensingen Y Jean Hültz de Colonia para completar la aguja en 1439. No habrá una segunda aguja: el estilo gótico pasa de moda y, además, el nivel freático sobre el que construimos – de ahí la leyenda de un misterioso lago subterráneo – hace que el sótano sea inestable. en el 19^mi siglo, la canalización del Rin estuvo a punto de provocar el naufragio del barco de piedra, porque al descender el nivel del agua, los enormes pilotes de madera que lo habían sostenido durante ocho siglos comenzaron inmediatamente a pudrirse. El arquitecto Johann Knauth, otro héroe anónimo de la catedral, la salvó in extremis en el siglo XX inyectando hormigón…

Escultor gracioso y misterio del rayo verde.

En otros tiempos, un ymagier seguramente habría deslizado su efigie en algún lugar, entre dos escenas bíblicas: no era raro desviarse del programa iconográfico impuesto en favor de figuras más anecdóticas. Así, el molinero y su caballo, dignos representantes del pueblo de Estrasburgo que generosamente contribuyeron a las obras de construcción., cuando las finanzas fracasaron; o bien este perrito dormitando al pie del púlpito monumental de Geyler de Kaysersberg, que es el del célebre predicador; o incluso el misterioso personaje apoyado en su balaustrada, de cara a la columna de los Ángeles. El escéptico habría predicho el derrumbe de la obra maestra (18 metros y 12 estatuas, que sostienen la bóveda del crucero sur), ¡y el gracioso escultor lo habría condenado a esperar in situ a que eso sucediera! El desgraciado, desde donde está, ni siquiera puede ver. el famoso “rayo verde” que, cada mañana de equinoccio, aureola a la Virgen y a Cristo desde el púlpito. De todos modos, los amantes del misticismo medieval deben haberse desilusionado: este fenómeno que apareció en 1972 se produjo tras la limpieza de las vidrieras sur de la nave, que datan del siglo XIX.^mi siglo.