Robo en París: Robo en el Louvre: “Rápido, preciso, brutal”
¿Por qué la alarma no sonó hasta el final del robo? ¿Qué errores cometieron los ladrones de arte? ¿Y se dirigieron conscientemente sólo a las joyas femeninas? Tras el descarado robo en el Louvre de París, las preguntas aumentan.
¿Cómo actuaron los perpetradores? Testigos presenciales confirmaron que los ladrones habían colocado el montacargas utilizado en el robo debajo de la Galería Apollo, en el primer piso del Louvre, el mismo domingo por la mañana. Una vez en el balcón, abrieron una ventana con una motosierra. El experto en arte Didier Rykner afirma haber sabido que la ventana en cuestión fue revisada hace un mes debido a un defecto de alarma. ¿Lo sabían los ladrones posiblemente informados cuando abrieron el cristal?
En el interior, los perpetradores se encontraron con cuatro guardias del museo (desarmados). La galería fue evacuada después de que un visitante filmara a un ladrón cortando un cristal protector y diera la alarma. Según Rykner, la alarma en el puesto de seguridad (en los pasillos no hay ninguna alarma acústica) no sonó hasta las 9:37. Un minuto más tarde, a las 9:38, los ladrones abandonaron el lugar del crimen en dos motocicletas hacia la autopista.
No sólo quedó atrás la corona dañada de la emperatriz Eugenia, esposa de Napoleón III. – con 56 esmeraldas y cientos de diamantes, pero también con la sierra circular, un chaleco de construcción amarillo y el vehículo con la plataforma elevadora, que los perpetradores intentaron en vano prender fuego antes de partir.
¿Los ladrones apuntaron a piezas de joyería especiales? Indudablemente. Una película grabada con un teléfono móvil muestra con qué rapidez, precisión y brutalidad (según el director del Louvre, Laurence des Cars) actuaron los ladrones: cortaron vitrinas seleccionadas, en las que, además de la corona de Eugenia, había dos collares, dos tiaras, un par de pendientes y tres broches. El príncipe Joachim Murat, sucesor de la hermana de Napoleón, Carolina Bonaparte, se sorprendió de que los perpetradores sólo tuvieran como objetivo las joyas femeninas. Incluso el diamante más grande de la colección, el Régent de 140 quilates, cuyo valor estimado es de 70 millones de dólares, permaneció intacto.
Los expertos en joyería ni siquiera quieren estimar el valor de los bienes robados porque, en palabras de la ministra de Cultura, Rachida Dati, las joyas de la corona francesa literalmente «no tienen precio».
El experto en arte Rykner se pregunta cómo exactamente los ladrones aprovecharon los puntos débiles. ¿Tenían información o incluso informantes en el museo? Rykner no cree que el cliente sea un coleccionista rico. La “colección de los ladrones” no sugiere un estilo de gusto particular ni un motivo similar. En este sentido, el acto perseguido sigue siendo inexplicable por el momento.
¿Las medidas de seguridad fueron inadecuadas? Con 8,7 millones de visitantes al año y una superficie expositiva de 73.000 metros cuadrados, el Louvre es el museo más grande del mundo. Pero ni de lejos es el mejor protegido. Un informe del Tribunal de Cuentas francés muestra su preocupación por la falta de cámaras de vigilancia. En el ala Denon, donde se encuentran la Galería Apollo y la Mona Lisa de Leonardo da Vinci, falta un tercio de las cámaras de vigilancia previstas. En los últimos cinco años sólo se han instalado 138 cámaras, una fracción de la cantidad necesaria. El informe debía publicarse en noviembre, pero la emisora de radio France-Info ya ha revelado su contenido.
¿Por qué el robo de arte afecta tanto a Francia? Una dolorosa protesta recorrió Francia el domingo: ¿Cómo es posible que un puñado de ladrones pudieran entrar tan fácilmente en una de las secciones más valiosas durante el horario de apertura del museo? Esto fue “una vergüenza para la nación”, enfureció el populista de derecha Jordan Bardella, quien dijo que Francia había sido “humillada”. El republicano Laurent Wauquiz tuiteó: «Francia ha sido robada».
Si tales declaraciones provocan una gran respuesta, es también porque a Francia no le está yendo bien actualmente: el tesoro estatal está vacío y, como resultado, París está paralizada por una crisis gubernamental crónica desde hace meses. Esta es una de las razones por las que el robo de arte golpea a Francia en un punto doloroso.
El revuelo nacional es tan grande que el movimiento de cabezas parece inevitable. ¿Tiene que irse el director del coche del Louvre? Aunque había advertido sobre las intolerables condiciones del Louvre, había hecho poco. Lo mismo piensa el ministro de Cultura, Dati. Pero los policías municipales también corren peligro. Como explicó el lunes el portavoz del sindicato de policía CFTC-Policía, Axel Ronde, el robo de arte también demuestra lo mal armado que estaría el Louvre contra un escuadrón terrorista bien organizado.
