Colmar: la cuna de Bartholdi

caminar en el pequeña venecia, este distrito de Krutenau regado por el río Lauch. El barco de fondo plano recorre el muelle de la Poissonnerie.

Imponente, majestuosa, emerge: ¡la Estatua de la Libertad! No, no estamos en Nueva York, sino en Colmar. En una sombría rotonda en la entrada norte de la ciudad se erigió una réplica de 12 metros de la famosa “La libertad iluminando al mundo”. Amamos u odiamos la idea de una réplica más, la prefectura del Alto Rin tuvo que honrar, en 2004, al más ilustre de sus hijos con motivo del centenario de su desaparición… Sí, Auguste Frédéric Bartholdi fue Nació en Colmar, un día de agosto de 1834. Provenía de una familia acomodada: su padre, fallecido cuando él sólo tenía dos años, era concejal de prefectura y su madre es hija de un alcalde de Ribeauvillé. Su casa natal se encuentra en el número 30 de la rue des Marchands, en pleno centro histórico de la ciudad. Esta enorme mansión del siglo XVIII^mi siglo, remodelado en el XIX^mialberga desde 1922 un museo que presenta numerosas obras del artista y documentos excepcionales relacionados con la creación de la Estatua de la Libertad y la del León de Belfort.

Un movimiento pionero

Auguste Bartholdi estudió y aprendió escultura en París, pero este gran viajero nunca olvidaría Colmar, a donde regresaría regularmente. Y no es necesario cruzar el Atlántico para admirar sus obras. en el lugar : la ciudad alberga la mayor concentración. Incluso fue Colmar quien le encargó una de sus primeras obras maestras. Nos reunimos en la plaza Jean-Rapp: una colosal estatua de bronce del General del Imperio (1773-1821), sable en mano, inaugurada en 1856. A primera vista, parece clásica… “Tenemos que profundizar en el contexto, explica Régis Hueber, conservador del museo Bartholdi, recién jubilado. Inspirada en una estatua, en París, del mariscal Ney de François Rude, es una de las primeras en tener este movimiento giratorio dinámico, rompiendo con esta frontalidad y estas poses rígidas que veíamos hasta entonces. Es una de las primeras estatuas de hombres ilustres de Francia de tal expresividad. Ya casi no lo notamos porque la estatuaria ha evolucionado mucho desde entonces, pero era algo sin precedentes, completamente nuevo en ese momento. » Luego dirígete a la capilla del Museo Unterlinden. Descubrimos una estatua de arenisca rosa que representa a Martin Schongauer, pintor y grabador nacido en Colmar hacia 1450: es un delicado homenaje al autor de La Virgen del Rosalobra maestra de la pintura religiosa visible hoy en la iglesia dominicana.

El pequeño enólogo alsaciano En esta fuente se instaló en 1869 en el nicho suroeste del mercado cubierto.

Una acción embellecedora

Paseando por el Viejo Colmar, si prestas atención, también verás el Pequeño viticultor alsaciano, una estatua (el original está en el museo) situada en 1869 fuera del mercado cubierto (en la esquina de la rue des vignerons y la rue des Écoles): un joven bebiendo vino, con un realismo sorprendente. Aún hay que tomar la Rue des Têtes, una de las más pintorescas de Colmar con sus carteles de Hansi, para encontrar otra estatua. Mire hacia arriba: sobre el frontón de la casa de las cabezas, una escultura de peltre, el tonelero alsaciano, Allí está instalado un pedido de la Bolsa de Vinos de Colmar. “De hecho, las obras del escultor forman parte integrante del programa de embellecimiento del siglo XIX.^mi siglo, señala el especialista Bartholdi. Colmar, en aquella época, era una capital joven que se estaba desarrollando a nivel urbano, adquiriendo nuevos equipamientos, buscando embellecerse con espacios verdes, fuentes… Y el arte de Bartholdi no debe entenderse sólo por la vista de las estatuas, sino en la decoración arquitectónica, en la escenografía que establece…

En el patio del museo Bartholdi, una de sus obras Los grandes partidarios del mundo, Justicia, Trabajo y Patria cargan la Tierra.

Cuando Alemania anexó Alsacia-Lorena en junio de 1871, fue un trauma para el escultor, que había trabajado como mayordomo con Garibaldi durante toda la guerra de 1870. Él, que se unió a la logia masónica «Alsacia-Lorena” en París, ahora pronto tiene que pedir autorización para ir por unos días a su pueblo natal, donde aún vive su madre. De repente, su obra tomó un cariz más militante, como podemos comprender en el museo Bartholdi, con La maldición de Alsacia O Suiza ayuda al sufrimiento de Estrasburgo, denuncia del bombardeo de la ciudad. ¡El artista incluso crea estatuas de “pequeñas mujeres alsacianas” que Hansi no habría negado! “Bartholdi tenía una verdadera doble cultura. Su familia era bilingüe: la biblioteca demuestra que leían tanto a Goethe como a Molière, a Hofmann como a Rousseau… Él, que estaba muy impregnado del romanticismo alemán, no comprendía esta barbarie, impensable para él. De repente, este aspecto humanista y positivo de la cultura alemana se rompe. La figura del alsaciano, ya sea la madre vengadora o la niña perdida, cobra importancia en un momento, como salida a este trauma: en reacción, exalta, a veces violentamente, un particularismo, para aferrarse a algo. Al contrario, la Estatua de la Libertad quiere ser universal. Se aleja del Viejo Mundo y se acerca a Occidente y al ideal de la democracia estadounidense”.

Aunque la fuente Schwendi (de Bartholdi) celebra al supuesto importador de la variedad de uva Tokay en Alsacia: en realidad es agua que fluye. Para ver en la Place de l’Ancienne-Douane.

Un desaire al ocupante

Pero la anexión de 1871 fue menos trágica para sus obras que la de la Segunda Guerra Mundial: no sólo no fueron desmembradas ni destruidas, sino que el servicio de embellecimiento de la ciudad siguió encargándoselas. – pero sin inauguración. Vea la emblemática Place de l’Ancienne-Douane: a la sombra de los azulejos del imponente Koïfhus podrá ver la famosa fuente con una escultura dedicada a Lazare de Schwendi, blandiendo una parra; cuenta la leyenda que este diplomático húngaro (1522) -1583) está en el origen de la introducción del tokay en Alsacia (pinot gris). Y Bartholdi incluso se permite, muy cerca de la Pequeña Venecia bañada por el Lauch, burlarse del ocupante. En 1888, en medio de las fachadas con entramado de madera de la Place des Six-Montagnes-Noires, construyó una escultura que representa a Jean Roesselmann. Este personaje no es cualquiera: este preboste de comerciantes murió en 1262 defendiendo la independencia de la ciudad contra los partidarios del obispo de Estrasburgo. Incluso podemos leer un provocativo bocadillo de diálogo en latín: “¡Libertad para los ciudadanos de Colmar”! » Además, especifica el curador, El rostro de Roesselmann adopta los rasgos del alcalde de la ciudad, Hércules de Peyerimhof, que tuvo que abandonar sus funciones tras la anexión de 1871. En aquella época había cierta tolerancia”.

En la plaza des Six-Montagnes-Nores, la fuente roesselmannde Auguste Bartholdi es un homenaje a un rector del 13^mi siglo que perdió la vida defendiendo la libertad de Colmar contra el invasor de Estrasburgo, llevada a cabo en 1888, cuando Alsacia era alemana.

Un monumento de arte funerario

Pero, para descubrir la obra maestra de Bartholdi en Colmar, hay que abandonar el corazón histórico para llegar al cementerio municipal de Ladhof: el artista creó una extraordinaria Tumba de la Guardia Nacionalen 1872. “Este monumento funerario, de terrible sencillez, se encuentra entre los más expresivos del siglo XIX.^mi siglo. » Al emerger de una pesada losa, sólo se ven el brazo y la mano con los dedos aún extendidos de un soldado moribundo… Una visita tras las huellas de Bartholdi no estaría completa sin ir a la esquina de la avenida Joffre y la avenida Poincaré. Allí, en el parque de la antigua torre de agua, otra estatua, erigida en 1907, presenta un personaje… acompañado de una Estatua de la Libertad en miniatura. La estatuaria estatuaria.